Como capturar alienação adolescente em filme? Como ter a melancolia particular de uma vida ainda não vivida escoar através de suas lentes? Sessenta anos após Rebelde Sem Causa e 30 anos após o The Breakfast Club, a nova resposta da diretoria parece ser o smartphone. Ao filmar Home, um drama penetrante sobre a incapacidade de duas gerações de se comunicar, o diretor belga Fien Troch fez da tecnologia moderna uma parte integrante de sua história de angústia na adolescência.
Home começa em um colégio com um toque áspero, onde os adolescentes chamam suas professoras de "bebês" e as adolescentes espalham rumores infundados sobre professores do sexo masculino por diversão. A Lina é chamada ao escritório da diretora para que ela - embora ela se esforce para afirmar que não era a única - é denunciada pela diretora de maneira condescendente. Um pouco mais tarde, encontramos John, sendo gritado no corredor por um professor quase espumante por mandar uma mensagem de texto para o que mais tarde se torna uma mãe desequilibrada. Divisões geracionais foram definidas à medida que deslizamos pelos corredores pelos eletrônicos efêmeros de Johnny Jewel - a trilha sonora da alienação adolescente.
Cortesia de Prime Time
No que diz respeito ao visual da alienação adolescente, não demorou muito para que as filmagens de smartphones de hangouts de patinação e festas de adolescentes se infiltrassem na já quadrada proporção da Academia que Troch e o marido Nico Leunen - que co-escreveram e editaram o filme - escolheram. Os quadros verticais do iPhone de garotas twerking são trocados com visuais de cenas domésticas que foram tensas ou abusivas, ambos fluindo juntos em um todo curiosamente natural e totalmente imersivo. O mal-estar geral lembra os notórios filhos chocantes de Larry Clark, dos anos 90, e trabalhos subseqüentes, e embora haja de fato patinação, sexo, álcool e violência em Casa, Troch adiciona as mídias sociais modernas à lista de válvulas de saída não saudáveis. "Gostaria de matar alguém só para sentir que estou vivo", escreve Sammy em um post no Facebook - que, é claro, virá para assombrá-lo - enquanto sua mãe obedientemente descompacta as compras.
Cortesia de Prime Time
De certa forma, faz todo o sentido que imagens trêmulas de telefone acabem encontrando seu caminho no cinema belga, uma indústria cujos extremos mais artísticos já tendem a seguir o caminho corajoso de veracidade. A Figura A seria toda a obra dos irmãos Dardennes, mestres valões do drama realista da classe baixa. O filme O garoto com uma bicicleta (2011) desviou-se do melodrama para esboçar um retrato realista de um menino em busca desesperada de sua bicicleta e, mais decepcionante, um pai caloteiro. Olhando para o exterior, os cronistas adolescentes Alan Clarke (Made in Britain, Scum) e Gus Van Sant (Elephant, Paranoid Park) usaram filmes igualmente granulados para evocar uma sensação de estranheza adolescente nos anos 80 e 2000. A única diferença é que esta geração possui o smartphone.
Cortesia de Prime Time
