Creditado por contribuir para o desenvolvimento dos gêneros de ficção científica e mistério, Poe é mais conhecido como uma figura de destaque no movimento romântico americano. Mergulhe nas profundezas além dos favoritos óbvios de Poe, como The Masque of Red Death e The Fall of the House of Usher, e encontre 10 contos alternativos de horror, que certamente o levarão até a medula.
Ilustração de 'Berenice' © Americanliterature.com
Berenice (1835)
Uma exploração do tema preferido de Poe sobre a morte de uma mulher bonita, Berenice oferece uma alternativa surpreendentemente assustadora a Annabel Lee. O conto traça o declínio mental do Egaeus monomaníaco, que está cheio de uma obsessão que tudo consome em relação aos dentes de sua namorada, Berenice. Caindo em um de seus ataques catépticos após a morte de Berenice, ele acorda, desorientado e aterrorizado, aos gritos da criada, que não apenas descobriu que Berenice foi erroneamente enterrada viva, mas também que seu caixão estava sujeito às indignidades dos túmulos. escavação. Desanimado, Egaeus se vira para encontrar, ao lado de sua cama, uma pá suja, trinta e dois dentes ensanguentados e um poema sobre 'visitar o túmulo do meu amado'. Considerada horrível para seus leitores contemporâneos por sua violência excessiva, Berenice é, em partes iguais, um conto fascinante e repulsivo sobre a obsessão destrutiva.
Ilustração para "Os fatos no caso de M. Valdemar", de Edgar Allan Poe, de Harry Clarke (1889-1931). Publicado em 1919 © Harry Clarke / Wikicommons
Os fatos no caso de M. Valdemar (1845)
Contado com o distanciamento clínico do relatório de um médico, Poe teve que divulgar, embora com relutância, que a história era de pura ficção, e não de fato biográfico, como muitos membros do público realmente acreditavam na história. Trilhando a linha tênue entre horror sensacionalista e ficção científica investigativa, a história rastreia o fascínio do narrador e as investigações sobre o mesmerismo, usando sua experiência para colocar um moribundo, M. Valdemar, em transe hipnotizante. Aparentemente inócua, a história entra no macabro, como o moribundo, em transe, afirma que está morrendo e, então, que está morto! Ele continua no estado por meses a fio, antes de sair do transe e se tornar "uma massa quase líquida de repugnante - de detestável putrescência". Sangrento e repugnantemente vívido, esse conto é uma evidência do interesse duradouro de Poe e do conhecimento das pseudo-ciências em desenvolvimento e da anatomia humana.
Contos de mistério e imaginação de Poe (1935) © Arthur Rackham / Wikicommons
Sapo-Hop (1849)
Um retrato explosivo de uma vingança cumprida com sucesso, Hop-Frog, ironicamente, desmente e exemplifica o idioma de que "a vingança é um prato que se serve frio". Relacionada por um narrador quase inteiramente deslocado de toda a ação real, a história se passa na corte de um rei jocularmente cruel, que orgulha o humor da sabedoria e se diverte rindo daqueles que o rodeiam. A história leva o nome do anão deformado que é mantido, escravizado, intimidado e ridicularizado pelo rei, até o clímax da história, quando, em uma máscara de fantasia, o anão consegue se vingar de todos os excessos cruéis de dias passados. Violento e horripilante, Hop-sapo é especialmente notável pelas cenas assustadoras e perturbadoras nas quais um som terrível e arrepiante é ouvido - um som que é revelado pela terrível trituração dos dentes de Hop-Frog enquanto ele fervia de raiva e ódio.
Diabrete do Perverso © Photobucket
O Diabrete do Perverso (1845)
Uma exploração arrepiante das idiossincrasias humanas, O Imp do Perverso, não menos assustador do que seus equivalentes sobrenaturais em sua distinta falta do fantasmagórico. Contado do ponto de vista de um criminoso do corredor da morte, ele casualmente define a cena entrando em um discurso filosófico sobre a perversidade do homem, antes de dizer ao leitor como essa perversidade deve ser sua queda. Depois de assassinar um homem por sua propriedade, um crime que foi totalmente insuspeitado, o narrador descreve como agonizou com a questão de sua "capacidade de confessar"; ele então, por "instigação" desse "imp", confessou tudo ao público. Embora menos conhecido do que o gato preto e o coração revelador, este é um retrato igualmente poderoso da perversidade inerente e do efeito debilitante da consciência culpada.
Ilustração para Contos de Mistério e Imaginação por Edgar Allan Poe (1923) © Harry Clarke / Wikicommons
Ligeia (1838)
Mais uma investigação literária da morte de uma mulher bonita e muito amada, Ligeia é uma exploração mais sutil e sutil das limitações da Morte, do que sua contraparte Berenice. Contada em primeira pessoa, com um certo ar de nostalgia retrospectiva, a narrativa se abre com o falante lírico sobre as muitas virtudes da inigualável Ligeia, e continua a contar seu casamento e sua eventual morte. Louco de dor, o narrador se casa novamente, embora a esposa morra pouco depois. É então que o clímax horrível da história é revelado; pois, enquanto vigiava, o narrador percebe que, não apenas o cadáver se revitalizou, como o fez na forma de Ligeia, que quebrou os grilhões da morte. Profundamente perturbador e apaixonado, o conto também se tornou conhecido pela inclusão do poema 'The Conqueror Worm', que escreveu o morrendo Ligeia.
Contos de mistério e imaginação de Poe (1935) © Arthur Rackham / Wikicommons
Metzengerstein (1832)
O primeiro dos contos de Edgar Allan Poe a ser publicado, Metzengerstein é um conto horrível de insanidade e incêndio criminoso que contém muitos elementos de Romeu e Julieta, exceto sem o romance ou a reconciliação melancólica no final. Nomeada após os Metzengersteins, essa família tem uma inimizade amarga com a família Berlifitzing há séculos. A história segue Frederick, o último dos Metzengersteins, detalhando sua crueldade, seu declínio e as estranhas circunstâncias de sua morte, nas quais ele, incapaz de controlar um cavalo indomável, literalmente cavalga para sua própria morte pelas chamas; isso é considerado uma punição adequada pelos excessos anteriores e crueldades heróicas que ele praticou ao longo da história. Aderindo de perto e exagerando as convenções góticas populares da época, Metzengerstein tem estado frequentemente sob considerável debate de estudiosos de Poe sobre se é satírico ou sensacionalista.
The Oblong Box por Douglas Percy © Alex Hurst / Wordpress
A caixa oblonga (1844)
Combinando muitos elementos anteriores predominantes em outros contos de Poe, como a presença de uma "caixa oblonga" (que evidentemente se mostra um caixão) e uma viagem marítima desastrosa. The Oblong Box, traça as circunstâncias misteriosas e o comportamento suspeito da família Wyatt, que embarcaram na mesma viagem marítima que o narrador não identificado. Embora fundamentalmente macabro, é deliciosamente engraçado ao interpretar um narrador totalmente ignorante e idiota que, apesar de todas as evidências que indicam a presença de um corpo morto dentro de um caixão, acredita na caixa com "a forma peculiar" e o "odor estranho" para ser uma cópia particularmente valiosa de A Última Ceia, que seu amigo ciumento e possessivo adquiriu e se recusa a mostrar. Com o narrador atuando como detetive amador, The Oblong Box é considerado a exploração contínua de Poe do gênero de detetive, que ele estreou pela primeira vez em The Murders in the Rue Morgue (1841).
Ilustração para The Oval Portrait, de Poe, em 'Tales and poems - Vol.2' (Filadélfia: G. Barrie, 18 ??) na página para enfrentar a p. 87 © JP Laurens / Wikicommons
O retrato oval (1842)
Conhecida como uma das histórias mais curtas das coleções de Poe (em sua publicação inicial, ocupava apenas duas páginas!), E por ser a inspiração para a banda de mesmo nome (agora dissolvida), The Oval Portrait é uma exploração nova e perturbadora A relação entre arte e vida, que acabou sendo mais amplamente expandida e investigada em The Portrait of Dorian Gray (1891), de Wilde. O protagonista da história é um artista negligente, egoísta e obsessivo que, em sua busca pela perfeição, permitiu sua esposa se esbanjava enquanto ele trabalhava assiduamente sobre o retrato dela, e assim permitia que sua arte realista sugasse, quase literalmente, a força da vida e a vitalidade da esposa obediente e amorosa. Usando a morte de uma mulher bonita mais uma vez em seu clímax, o conto narra as consequências mortais do vício de qualquer forma, o vício, neste caso, sendo a obsessão do artista em criar arte hiper-realista.
O enterro prematuro (1854) © Antoine Wiertz / Wikicommons
O enterro prematuro (1844)
Aproveitando a preocupação quase obsessiva com o enterro prematuro da época (indicado pela alarmante proliferação de invenções criadas com o objetivo de evitar tal situação), a história de Poe é um exame inquietante da hipocondria e neurose de um indivíduo excepcionalmente medroso, que passa a vida inteira se antecipando, se preocupando e tentando impedir a possibilidade de ser enterrado vivo. Seu alarme é em parte causado por sua propensão a cair em períodos de catalepsia, nos quais ele exibe todos os sintomas de estar morto sem realmente estar morto. Ironicamente, embora o protagonista seja histérico e temeroso por uma extensão considerável da trama, é preciso a descoberta real de que seus piores pesadelos foram cumpridos (e ele foi enterrado vivo), para ele superar e rejeitar suas ilusões fantasiosas.
Ilustração de Byam Shaw para William Wilson de Poe em 'Selected Tales of Mystery' (Londres: Sidgwick & Jackson, 1909) no frontispício com a legenda 'Uma mascarada no palazzo do duque di Broglio napolitano' © Byam Shaw / Wikicommons
