The Act of Killing, de Joshua Oppenheimer, conta a história do genocídio indonésio de 1965-66 de uma maneira que é ao mesmo tempo convincente e profundamente arrepiante.
Simplificando, The Act of Killing é uma visão dos bastidores da produção de um filme. Um filme violento, com interrogatório, assassinato e bandidos. Um filme do qual Anwar Congo, o homem convidado por Oppenheimer para fazê-lo, orgulha-se: 'Podemos fazer algo mais sádico do que você vê nos filmes sobre nazistas'.
Esta poderia ser uma descrição de qualquer número de filmes de gângster ligeiramente do lado errado do mau gosto. No entanto, este documentário iconoclasta narra um verdadeiro evento: o massacre de mais de 1.000.000 de pessoas que foram condenadas como comunistas e mortas pelo que o filme chama de "paramilitares e bandidos" na Indonésia em 1965. Mais interessante ainda, o filme é feito por e estrelado por, os próprios assassinos, que recriam seus próprios crimes para este filme com uma alegria hiper-violenta que é realmente aterrorizante.
Claramente, então, este é um documentário como nenhum outro, muito mais influenciado pela tragédia de Hamlet do que qualquer coisa que vimos até dos melhores diretores que trabalham em documentários, incluindo os dois produtores executivos deste filme, Errol Morris e Werner Herzog. De fato, a comparação com Hamlet é crucial para uma verdadeira compreensão deste filme. Em essência, The Act of Killing é uma brincadeira com as possibilidades do 'Assassinato de Gonzago', a peça dentro de uma peça no centro de Hamlet.
Onde Hamlet consegue um grupo de jogadores viajantes para encenar a história do assassinato de seu pai, Oppenheimer dá um salto conceitual adiante e faz com que os próprios autores encenem seus próprios crimes. De fato, esse talvez seja o elemento mais arrepiante de todo o filme: que, enquanto o assassino de ficção a sangue-frio Claudius deve ser levado a revisitar seu derramamento de sangue passado, os criadores do filme dentro de um filme em The Act of Matar recriar seu passado feliz. Às vezes, a realidade pode ser muito mais maligna do que os maiores vilões do palco e da tela.
Não que esses heróis e vilões do palco e da tela não pareçam grandes no The Act of Killing. Em determinado momento, o Congo diz que como ele agiu como um carrasco foi diretamente influenciado por assistir aos filmes de Marlon Brando, Al Pacino e John Wayne, e continua dizendo que ele escolheu seu método de execução (por fio) porque 'eles sempre matam com arame em filmes de gângsteres. A separação em preto e branco entre os mocinhos e os bandidos, que nos filmes é mostrada como uma ordem lógica do mundo, é mostrada aqui como a distinção perigosa que realmente é, pois os paramilitares tomam isso como uma sugestão para o massacre em uma escala sem precedentes em nome do aniquilar o que eles vêem como o "vilão" do comunismo, que rapidamente se tornou uma abreviação para quem discordava da ordem dominante.
Depois de destacar isso, o próprio Oppenheimer evita habilmente cair na mesma armadilha de seu documentário, resistindo ao que deve ter sido um forte desejo de pintar os executores em termos gerais como puramente vilões como o desenho animado nazista que vemos em tantos filmes, o exemplo mais recente sendo os bastardos inglórios de Tarantino. Embora os paramilitares e os gângsteres dificilmente recebam uma carona, Oppenheimer também nos fornece uma visão fascinante sobre os mecanismos de culpa e de enfrentamento que surgem, metaforicamente falando, após a rolagem dos créditos.
Ele fala de um dos assassinos "chamando isso de guerra, você não é assombrado [por seu papel nas atrocidades]", e o filme gira em torno dos métodos do Congo de lidar com o que ele faz, levando a uma cena angustiante de perto. do filme em que a persona que ele construiu para si mesma ao longo dos anos finalmente se rompe, e é uma visão tão trágica que nós, como público, nos empatizamos com o homem, apesar de tudo que ele fez. Com isso, a mensagem é clara: o filme tem o poder de anular nossas emoções morais, e é importante estar ciente do processo.
Dessa maneira, o documentário trata tanto de "ato" quanto de "matança", e com isso uma verdade sombria é descoberta. O filme argumenta implicitamente que um número como 1.000.000 de mortos é realmente incompreensível, não apenas para nós como telespectadores, mas também para os envolvidos, e é essa incompreensibilidade que permite que os envolvidos continuem com suas vidas após cometer crimes indizíveis.
De fato, O Ato de Matar tem a ver com "ato" como uma espécie de auto-engano, argumentando que a humanidade é capaz de lidar com seus erros porque pode enganar-se a respeito deles. Isso é mais óbvio em uma cena no final do filme, que usa algumas das cenas deste filme com um filme. O cenário é o paraíso, e os assassinos têm suas vítimas realmente agradecendo a eles por matá-los nesta cena, uma vez que os salvou dos males do comunismo. O que é mais preocupante é que é uma cena bonita, situada entre as selvas da Indonésia, e nós, como espectadores, somos mostrados que este é realmente o número de pessoas envolvidas no genocídio que realmente se sentem sobre isso.
Isso apenas arranha a superfície do que é um filme incrivelmente rico que é capaz de lidar sutilmente com questões monumentais, destacando e sugerindo pontos de vista para nós, sem nunca ser verdadeiramente didático sobre eles. O ato de matar é partes iguais, perturbadoras e impressionantes, uma obra-prima da produção de documentários e um relógio essencial.
Igualmente essencial é a continuação e peça complementar do filme, The Look of Silence, lançada em 2014. Desta vez, Oppenheimer muda seu foco para as vítimas do genocídio indonésio e não para os perpetradores, criando um filme poderoso e empático que explora temas de luto, culpa e retribuição. Ele segue o filho mais novo de uma família profundamente afetado pela tragédia enquanto procura e confronta os conhecidos assassinos de seu irmão, muitos dos quais ainda mantêm posições de poder. É uma exploração angustiante das tensões palpáveis da sociedade indonésia moderna, onde aqueles que assassinaram um membro de sua família podem viver ao virar da esquina. Como The Act of Killing, The Look of Silence recebeu ótimas críticas e ganhou vários prêmios em prestigiados festivais internacionais.
Vistos em conjunto, O Ato de Matar e O Olhar do Silêncio apresentam um retrato multidimensional e totalmente realizado de uma cultura que ainda sofre com uma tragédia horrível. Oppenheimer aborda o difícil assunto do genocídio com uma mão forte, mas sensível, forçando os telespectadores a questionar os papéis de vítimas e criminosos. Eles podem não ser de fácil visualização, mas os documentários de Oppenheimer são meditações necessárias sobre o inimaginável e permanecerão com o público muito tempo após a rolagem dos créditos.
