Phil Grabsky, diretor de The Boy, que interpreta os Budas de Bamiyan, apresentou outro documentário instigante, The Boy Mir. Lançado em 2011, este filme extraordinário acompanha Mir por dez anos, acompanhando sua jornada de um garoto de oito anos de idade para a idade adulta em um dos lugares mais desafiadores do mundo.
Phil Grabsky, diretor britânico do documentário O garoto que brinca com os Budas de Bamiyan (2004), apresentou mais um filme instigante, The Boy Mir: a maioridade no Afeganistão. Desta vez, com outro cineasta persistente, Shoaib Sharifi, nacional afegão e jornalista do serviço mundial da BBC.
O Boy Mir continua de onde parou o documentário de 2004. Segue o mesmo menino Hazara Mir, dos 8 aos 18 anos, e ilustra as dificuldades da vida rural no Afeganistão. O filme foi filmado por um período de dez anos, período em que os dois cineastas fizeram longas viagens ao Afeganistão e ficaram com Mir e sua família.
A vila em que o filme se passa é em grande parte isolada das batalhas que se espalham por todo o país, e o conhecimento das forças americanas e britânicas é recontado em segunda mão. Seu paradeiro e a localização da casa de Mir nunca foram divulgados ao público por medo de sequestro e preservação da privacidade da família. Seu envolvimento na política nacional e internacional é mínimo, e eles não são extremistas religiosos. É uma luta contínua para sobreviver dentro da dura realidade do país, que está muito fora do controle da família.
As filmagens capturadas são altamente íntimas, à medida que os cineastas ficam a par das preocupações diárias da família. Os pais de Mir insistem que ele frequente a escola para que ele possa levar uma vida mais fácil do que aquela com a qual ele foi criado. Enquanto isso, sua presença depende de condições externas. Ele freqüentemente pula lições para cuidar do gado da família, pois a saúde precária de seu pai o impede de fazê-lo. A comida é escassa, e o filme captura brigas cotidianas entre os pais sobre trabalho e dinheiro, e como eles continuarão a sobreviver nos dias mais pobres.
As chegadas e partidas de Grabsky e Sharifi para a vila eram sempre sem aviso prévio. A vida do cineasta britânico havia sido ameaçada por membros da comunidade, o que tornou a documentação uma operação delicada. Ele temia ser jogado na prisão por ter uma câmera, explodido por uma mina terrestre ou sequestrado. Ele e Sharifi dormiam a maioria das noites no chão da escola local para não impor a família. Às vezes, quando Grabsky viajava sozinho, ele passava a noite na casa de Mir, o que significava que as mulheres da casa dormiam no chão da cozinha. Nesta casa onde o estômago de vaca, o pão estragado e o chá compunham a maior parte da dieta, os cineastas sempre traziam sua própria comida para garantir que não tirariam os recursos mínimos da família.
No final dessa jornada extraordinária com a família Hazara, Grabsky sentiu muita responsabilidade em garantir um futuro seguro para Mir e sua família. Assim, ele começou um fundo para Mir, e Sharifi abriu uma conta bancária para a família. Eles esperam que o filme e quaisquer doações do público para o fundo de Mir façam diferença na qualidade de vida e no futuro do Boy Mir.
