Os dois primeiros episódios do ansiosamente aguardado novo programa, uma adaptação do best-seller de Neil Gaiman em 2001, são uma bagunça desigual, embora promissora. Aqui está o porquê (com spoilers limitados).
Certamente, o hype do trem já começou a espalhar seu brilho por toda a Internet, na medida em que Empire, Forbes e até o Telegraph decretaram que os deuses americanos fossem dignos de nossa adulação coletiva. Mas a verdade é, como você esperaria, muito mais confusa: por toda a inventividade e poder de seu material de origem, o programa não é tão convincente quanto deveria. Pior, seus primeiros 30-40 minutos são uma confusão sem estilo, desprovida de ritmo e redimida apenas pela intervenção divina de Ian McShane. Enquanto o segundo episódio, muito melhor que o primeiro, sugere uma possível recuperação, há algumas coisas que precisam ser corrigidas antes que possamos começar a chamar esta série de um sucesso absoluto.
Ian McShane como Mr. Wednesday e Ricky Whittle como Shadow Moon
O estilo é inexistente
American Gods não é um show particularmente bonito, mesmo que, digamos, Game of Thrones, True Detective (primeira temporada, é claro) ou A Series of Unfortunate Events sejam reconhecidamente elegantes. O que é uma pena, porque se há um lugar que você esperaria que uma adaptação cinematográfica do romance de Gaiman deixasse sua marca, é na aparência. Afinal, o livro segue um ex-presidiário no meio-oeste americano e lentamente o mergulha em um mundo mitológico cheio de deuses, criaturas e outras coisas extravagantes. É, em outras palavras, uma mistura de Americana e fantasia - dificilmente o material dos filmes de ação dos filmes B. E ainda.
O que o programa carece de uma atmosfera além do monótono e do clichê (que é uma acusação que também pode ser levantada, de certa forma, no livro de Gaiman, embora seja muito mais indesculpável na TV). Isso não significa apenas que os deuses americanos não têm, na maior parte, um senso de mistério, mas também que as emoções são mal transmitidas. E emoções devem existir, já que toda a história começa com o personagem principal, Shadow Moon, descobrindo que sua esposa morreu em um acidente de carro. Como descobrimos que ele está realmente sofrendo? Por que, com um raro golpe de diretoria, é claro: nós o testemunhamos gritar para o céu enquanto empoleirado em um promontório com vista para o Parque Estadual de Shakamak.
E é um gosto pela banalidade e vulgaridade que se encontra por toda parte. A primeira cena, um flashback da chegada dos primeiros vikings na América do Norte, foi dramaticamente alterada de sua passagem correspondente no livro para incluir muito mais violência - uma violência não totalmente caricatural, não totalmente séria e muito líquida. Da mesma forma, a cena do bar em que Shadow Moon faz um acordo com Ian McShane, que tinha o potencial de ser tudo em termos de atmosfera sombria e surrealista, é arruinada pela localização (lembra mais o hipster do Brooklyn do que a remanescente Indiana) e a escrita horrível.
Shadow Moon lutando com Mad Sweeney, interpretado por Pablo Schreiber | Cortesia da Amazon
O ritmo está desativado
O que me leva ao meu segundo ponto: parte da razão pela qual parece não haver nenhum mistério ou mágica real em torno do primeiro episódio do programa (o segundo, é verdade, um pouco melhor) tem a ver com a maneira como ele é escrito. Estranho leva tempo para crescer, o mesmo acontece com a tristeza, e o programa falha em nos fornecer os dois porque se recusa a facilitar-nos a eles. Vale a pena ressaltar algo, Gaiman fez em seu romance.
Não apenas não entendemos a vida anterior de Shadow com sua esposa Laura, mas o personagem é apresentado a nós com a sensação de que algo vai dar errado, apenas para que algo dê errado imediatamente depois. Isso não é exatamente receita para antecipação. Um erro exacerbado pelo fato de o tempo ganho com a exposição ser usado nas piores cenas do episódio: uivos sombrios no deserto, uma conversa pouco convincente em um cemitério e uma introdução extensa ao Technical Boy, a representação da Internet, usado apenas para fornecer ao episódio um cliffhanger.
