Embora às vezes eles se agrupem na mesma categoria, o K-Pop (pop coreano) e o J-Pop (pop japonês) são tão diferentes um do outro quanto o pop americano. Desde marketing, estilo, gênero, influência e acessibilidade, os dois mundos pop são universos separados, mas ambos continuam sendo gêneros incrivelmente fascinantes. Aqui estão algumas maneiras pelas quais J-Pop e K-Pop diferem.
Imagem
Quando se trata de marketing, a imagem de um grupo pop é tão importante, se não mais importante, quanto a música. A imagem é sem dúvida uma das maiores diferenças entre o K-Pop e o J-Pop.
Ser “kawaii” (fofo) mas sexy ainda reina supremo no Japão. Veja algumas das maiores e mais diversas criações de música pop do país, como o grupo de garotas doces AKB48, o trio de pop metal Babymetal e a “Lady Gaga” Kyary Pamyu Pamyu do país. Eles são todos bastante diferentes musicalmente e conceitualmente, mas o elemento que une é a sua "fofura".
Mais influenciados pela mídia e estilo de rua ocidentais, os maiores nomes do K-Pop, como BigBang, EXO e 2NE1, construíram sua imagem em um apelo sexual "mais legal" e mais aberto.
Influência
Enquanto para o J-Pop o foco sempre esteve no mercado local, musicalmente o gênero permaneceu mais ou menos no vácuo desde o início. Embora possa ser bastante diversificado musicalmente, o gênero não empresta muito de influências musicais externas, e o mesmo vale para a imagem e o marketing do gênero.
O K-Pop está definitivamente do outro lado do espectro. Os principais atores da cena K-Pop tendem a usar suas influências musicais nas mangas. Pense no hip-hop dos EUA e no R'n'B. Basta olhar para o atual peso pesado do K-Pop Dean, que está rompendo barreiras culturais ao colaborar com alguns dos maiores nomes do hip-hop americano, como Anderson.Paak.
Foco no marketing
Este é o grande. Embora seja mais sobre os aspectos práticos da indústria do que sobre a música, quando se trata do mundo pop, tudo está entrelaçado. O Japão, como nação, está atualmente em uma população de quase 130 milhões de pessoas, duas vezes e meia maior que a Coréia do Sul.
Graças à sua enorme população e a um mercado cativo, há pouco benefício financeiro ou necessidade para a indústria pop japonesa realmente se ramificar e tentar apelar para o público externo, então simplesmente não o faz. O trabalho que iria para a turnê internacional, aprendendo outro idioma, o marketing por trás da promoção de sua marca para audiências internacionais desconhecidas é muito trabalho para potencialmente pouco ganho financeiro.
No entanto, quando se trata de reconhecimento, poucos artistas japoneses ganharam alguns, como Kyary Pamyu Pamyu, Babymetal e, em certa medida, AKB48. Muitos outros grandes artistas do J-Pop não ganharam nenhum, como o trio de longa data Perfume e SMAP. É uma suposição, mas pode ser em parte devido ao desejo do Ocidente de ver o Japão "estranho" ou "peculiar" (do qual Kyarry e Babymetal se encaixam no molde) e J-Pop "normal", SMAP e Perfume, apenas angarie o hype. É um mundo estranho de sucesso passivo.
O K-Pop, por outro lado, tem se marcado como o primo legal da cena pop ocidental. Dado que a população do país está com 51 milhões de pessoas mais humildes, a oportunidade e a necessidade de crescimento internacional são exponenciais.
Atos como Jay Park, norte-americano e coreano, e G-Dragon, membro do BigBang, ajudaram o gênero K-Pop a se sentir mais acessível ao público ocidental, mas as agências de talentos coreanas estão se tornando ativamente mais agressivas em suas táticas de marketing e na maneira como lidam com seus artistas. Porque, finalmente, é aí que reside a oportunidade de lucro.
Como seus colegas ocidentais, os artistas de K-Pop assinaram acordos de distribuição internacional e estão amplamente disponíveis em uma variedade de serviços de streaming, como Apple Music, Spotify e, é claro, YouTube. Essa acessibilidade está se esgotando; lembra do mega hit de 2012 da Psy, “Gangnam Style”?
No entanto, assim como a indústria como um todo no Japão, muitas empresas e rótulos de J-Pop são reticentes em adotar esses métodos. Com leis restritas de direitos autorais e transmissão, e o fato de o CD ainda ser o principal formato de consumo de música no Japão, há uma enorme falta de acessibilidade ao mundo J-Pop para fãs internacionais.
