Nascido em Königsberg em 1880, Bruno Taut se tornou uma das figuras mais importantes no auge da República de Weimar. Em particular, ele era conhecido por seu fascínio pelas cidades "utópicas" ideais, nas quais os espaços urbanos eram capazes de coexistir em harmonia com o mundo natural. Culture Trip explora a arquitetura inovadora de Bruno Taut e seu impacto na Alemanha de hoje.
Cabana do tio Tom Estate | © Gyxmz / Wikicommons
Em 1516, Thomas Moore cunhou o termo 'utópico' para descrever sociedades sem classes de ficção que poderiam ser uma e em paz com a natureza. Visão de perfeição social, a expressão tornou-se sinônimo de noções de simplicidade, harmonia e busca para melhorar a vida dos cidadãos comuns. No entanto, durante o século XVI - atormentado pelo caos, guerra e turbulência sócio-política - o conceito foi amplamente considerado um ideal inatingível.
A condição da Alemanha no início do século XX não era diferente. A catástrofe da Grande Guerra entre os anos de 1914 e 1918 trouxe sofrimento e destruição sem precedentes às populações da Europa e, particularmente dentro dos círculos artísticos, um sentimento de desilusão em uma era de industrialização pesada e conflitos sociais. Como conseqüência, muitos insistiram na necessidade de reavaliar a ordem social, com artistas na vanguarda de tais pedidos de mudança, gerando novos modos de expressão através da arte e da arquitetura. Sob essas condições, o movimento modernista começou a tomar forma e a Europa tornou-se um terreno fértil para novas idéias.
Portas da frente de Hufeisensiedlung | © Benbuschfeld / Wikicommons
Bruno Taut foi apenas uma das muitas figuras artísticas influentes em busca de mudanças genuínas. Olhando para a Inglaterra, grande parte de seu idealismo utópico veio de seu interesse no movimento de Garden City, liderado por Sir Ebenezer Howard. O conceito de planejamento urbano buscava um equilíbrio entre as paisagens urbanas e rurais e o Taut era muito atraído pela possibilidade de criar essas comunidades. Ele pesquisou ansiosamente idéias de coexistência pacífica e auto-suficiência e fomentou o desejo de moldar sociedades ecológicas que integrassem sistemas urbanos economicamente sustentáveis à abundância do campo.
Depois de concluir seus estudos na Baugewerkschule e trabalhar com inúmeros arquitetos, Taut começou a desenvolver independentemente estruturas que não eram apenas inovadoras em arquitetura, mas também alinhadas com essas teorias utópicas. Semelhante a seus contemporâneos, Taut experimentou novas tecnologias e materiais como vidro e aço. Em 1914, ele completou o que chamou de seu 'pequeno templo da beleza', o Pavilhão de Vidro construído para a Exposição de Colônia Werkbund, mostrando a maneira pela qual o vidro poderia ser manipulado em um material de construção prático. A cúpula de vidro, na forma de um prisma, representava uma estrutura geométrica complexa que não era apenas esteticamente surpreendente, mas também funcional. De fato, ao transformar uma substância visualmente bela em uma estrutura sólida, a visão utópica de Taut teve um certo sucesso - beleza e propósito, assim como a natureza e o urbano, finalmente se uniram.
Hufeisensiedlung interior | © Benbuschfeld / Wikicommons
Após a construção do Pavilhão de Vidro, Taut logo ganhou uma reputação por possuir uma visão modernista excelente. Em 1917, ele publicou uma coleção de desenhos em estilo de conto de fadas sob o nome 'Alpine Architektur', que consistia em 30 placas representando uma cidade nos Alpes. A visão era de um universo perfeitamente estruturado, com edifícios alcançando cada vez mais alto o céu iluminado. Aqui, Taut havia criado cidades em constante expansão que desafiavam as restrições arquitetônicas tradicionais. Os projetos representavam uma espécie de anarquia pacífica e, embora meramente uma visão idealizada das sociedades futuras, exemplificavam o desejo contemporâneo comum de se libertar das restrições impostas pela sociedade.
Naturalmente, essas visões não se baseavam na realidade e, com o tempo, Taut voltou sua atenção para a crise imobiliária à sua porta. Depois de concluir os projetos habitacionais básicos em Magdeburgo, ele se voltou para Berlim. Em Berlim, tornou-se presidente do Arbeitsrat für Kunst em 1918, onde continuou a defender projetos baseados em teorias da vida simples. Na época, a capital era a maior metrópole do mundo depois de Nova York e Londres e, com a revolução industrial, a população havia aumentado para 4, 5 milhões em 1920. Esse rápido crescimento resultou em uma qualidade de vida sombria e, por meio de resposta, Taut pediu ao governo que apoiasse novos projetos de moradias com o objetivo de oferecer acomodações melhoradas e acessíveis a pessoas de baixa renda.
Interior do Pavilhão de Vidro | © WikiCommons
Tenso continuamente pressionado por esquemas subsidiados para atender às demandas da população sofredora, especialmente nas áreas da classe trabalhadora de Kreuzberg e Neukölln. Em 1924, tendo sido nomeado arquiteto-chefe da GEHAG (Cooperativa de Habitação para Poupança e Construção) e colaborando com os contemporâneos Walter Gropius e Martin Wagner, Taut começou a trabalhar no que hoje é conhecido como os seis conjuntos habitacionais do modernismo de Berlim. Combinando novas abordagens de planejamento, estilo e design de jardins, hoje continuam sendo alguns dos exemplos mais reconhecidos da cidade de moradias sociais modernistas e reforma construtiva inovadora.
O primeiro projeto, o Hufeisensiedling, foi construído entre os anos de 1925 a 1993 e está localizado no Britz de Neukölln, um dos distritos do sul de Berlim. Surpreendentemente conhecido como 'The Horseshoe Estate', foi erguido para abrigar 5.000 pessoas e se tornou um dos primeiros grandes desenvolvimentos da república de Weimar. Um excelente exemplo do planejamento urbano alemão na década de 1920, sua importância arquitetônica internacional foi homenageada com o status de Patrimônio Mundial da UNESCO em 2008, além de ter sido listada como monumento de jardim em 2010. Para Taut, era crucial que as 679 casas geminadas alcançassem um objetivo prático, bem como originário das teorias do movimento Garden City. Ele estava convencido de que, nessa área urbana de espaços abertos cuidadosamente entrelaçados e novos desenvolvimentos, cada família também poderia ter um jardim. Esse compromisso com um ideal utópico alcançou ainda mais profundidade, no entanto, e as 25 unidades habitacionais finais não apenas se unem simetricamente em um arranjo perfeito, mas também cercam um lago glacial que remonta à Idade do Gelo. Finalmente, aqui estava uma propriedade que alcançava um certo equilíbrio rural e urbano.
Além de criar estruturas intencionais, Taut também ficou conhecido como o 'mestre do edifício colorido'. Ele via a cor como uma maneira barata de injetar vibração e emoção em bairros cinzentos e pobres. No Hufeisensiedlung, isso pode ser visto nas portas da frente que possuem combinações de cores vivas. Outro exemplo em particular é o desenvolvimento de Onkel Toms Hütte (cabine do tio Tom), no bairro de Zehlendorf, facilmente alcançado através do U3 até o final da linha. Construído em 1926, está situado ao lado da floresta Grunewald e é um tremendo triunfo de cor e luz. Longe das habitações sociais monótonas e construídas de propósito, os edifícios amplos variam em termos de forma e mistura de cores pastel e primárias. O povoado está longe de ser extravagante, os tons de verde e azul se integram perfeitamente a caminhos sinuosos, canteiros de flores e árvores florescendo. De fato, o Hütte presta um excelente tributo ao esforço de Taut para aproximar os cidadãos urbanos da natureza.
Gartenstadt Falkenberg, Bruno Tenso | © David Kasparek / Flickr
Outro impressionante esquema de cores pode ser observado no Gartenstadt Falkenberg, em Berlim. Também conhecido como 'Paint Box Estates', esse vibrante assentamento viu a aplicação de cores expressivas em vez dos desenhos arquitetônicos ornamentados típicos do período Weimar. Ao entrar no íntimo pátio 'Akazienhof', os visitantes são recebidos com janelas, pátios e varandas exibidas em alegres contrastes de cores. Não se pode negar que, para Taut, a cor era uma maneira simples e natural de elevar o clima social. Em 1918, ele afirmou “devemos reconhecer a cor como tendo absolutamente os mesmos direitos que a forma. Não despreze esse maravilhoso presente de Deus - cor pura e ininterrupta. ”
Hoje, os numerosos projetos habitacionais de Taut continuam a contribuir para os modelos cooperativos de construção de Berlim. Bairros como Kreuzberg, Neukölln, Treptow e Zehlendorf ainda fornecem amplos exemplos dessas iniciativas urbanas inovadoras. Ao injetar uma visão utópica teórica em suas técnicas de planejamento urbano, Taut abriu o caminho para uma vida social confortável para todos. Ele alcançou um nível mais alto de expressão por meio do uso inovador da cor e, para os amantes da arquitetura icônica, seu trabalho continua a ser revolucionário tanto em princípio quanto em execução.
Por Varia Fedko-Blake
